Канны 2026, дневник. День 4

День начался с сытного завтрака (наконец-то!) и с нового фильма японского мастера Рюсукэ Хамагути "All Of A Sudden" («Внезапно»), и уже сейчас можно смело говорить: это фаворит конкурса. Вирджиния Эфира в главной роли играет директора центра по уходу за пожилыми людьми — женщину с железными принципами и благородным сердцем, которая в одиночку сражается с государственной бюрократией и урезанными бюджетами и количеством сотрудников. Однажды она встречает японскую театральную режиссёрку, блестящую Тао Окамото, с терминальной стадией онкологии — и между двумя совершенно разными женщинами возникает та самая редкая дружба, которая держит тебя в кресле, затаив дыхание, до самых титров.

Хамагути деликатно и с бесконечной теплотой разворачивает темы старения, смерти, и того, что значит быть по-настоящему рядом с человеком, когда ему тяжело, и все отвернулись. Фильм светлый, несмотря на грустные темы, и добрый, несмотря на то, что говорит о самых тяжёлых вещах. Он, словно, обнимает и обволакивает тебя своим особым светом. Отдельной строкой, но одновременно в непосредственном контексте, диалог о мировом капитализме, который разрушает человеческое в человеке, и о том, как погоня за материальным всё дальше уводит нас от истинных ценностей.

День продолжился ностальгичным американским вайбом середины прошлого века. Джон Траволта приехал в Канны со своим режиссёрским дебютом “Propeller One-Way Night Coach” («Пропеллер: Ночной рейс в один конец»)— тёплым, ностальгическим кино о мальчике Джеффе, который впервые в 60-е летит с мамой в Лос-Анджелес и навсегда влюбляется в небо. Траволта снял кино о себе по своей книге, и буквально привлек семейный подряд: в фильме снялась его дочь Элла Блю Траволта в роли стюардессы. Это кино про особый детский и подростковый кайф, который был возможен именно тогда, в той Америке, в те 60-е — когда мир казался огромным и полным открытий, а первый полёт на самолёте мог изменить всю жизнь, что и случилось с юным Джоном. Сегодня мир так изменился и, по словам самого Траволты (а мы с ним солидарны!), те эмоции — чистые, незамутнённые, почти сказочные, кажутся далёкими, как чёрно-белая фотография из семейного альбома.
А затем ему вручили почётную «Пальмовую ветвь», и зал был тронут не меньше самой легенды. Для меня этот момент был особенно символичным: именно "Grease" («Бриолин») на показе в Каннах в 2018 году стал моим самым первым фестивальным фильмом здесь. Первые Канны — и Траволта. И вот снова Траволта, но уже в другом статусе, и мы и он. Что-то в этом есть!

Завершил вечер новый фильм австрийской режиссёрки Мари Кройцер "Gentle Monster" («Нежный монстр») с Леа Сейду в главной роли. Успешная пианистка Люси растит маленького сына вместе с мужем, которому помогает выбраться из рабочего burn out'а, и в это же время раскрываются чудовищные детали его тайного заработка. Параллельно разворачивается история полицейской, чей отец болен деменцией. Две женские линии пересекаются, складываясь в общую картину о том, как люди справляются (или не справляются) с тем, что невозможно вынести в здравом рассудке. Режиссура местами не успевает за масштабом поднятого: фильм не цепляет так глубоко, как должен был бы при такой истории. Тем не менее, посмотрели и неизбежно загрузились. А некоторые сцены морально переварить до сих пор непросто.

И знаете, что становится всё очевиднее с каждым днём? Этот фестиваль во многом про женскую поддержку и связь в самых разных её формах и обличиях. Неслучайно ведь на постере этого года Тельма и Луиза.

Stay tuned…