Восьмой день, и фестиваль играет новыми красками - мощные киноаккорды и очень продукивные пресс-конференции: такое разнообразие мы любим и ценим!
Мы дождались резкого потепления после вчерашнего дождя и новых интересных (и я бы даже сказала, душеспасительных) пресс-конференций. Утро началось с беседы с командой «Фьорда», где Кристиан Мунджиу, Себастиан Стэн и Ренате Реинсве делились сложностями работы над фильмом с настолько неоднозначным посылом, а также несли мудрые, гуманистические идеи о принятии разности внутри общества и культур.
Вторая пресс-конференция, на которую мы попали автоматически, оставшись сидеть в зале, была с командой «Ее личного ада». Больше всего вопросов было, конечно, Николасу Виндингу Рефну, который представлял свой прошлый фильм целых 10 лет назад, и после этого успел пережить клиническую смерть и по-другому посмотреть на творчество. Нам удалось задать режиссера вопрос про влияние ИИ на фильмы футуристического жанра (https://youtu.be/UFED07T_iZQ?is=iIuqlVcyVJeO_lHd на 33:50!). Мистер Рефн прекрасно пояснил свою точку зрения, что ИИ стоит использовать как кисть и, конечно, с умом. После конференции даже удалось подойти и сфотографироваться с торопящейся командой и получить комплимент сережке от Софи Тэтчер!
Терраса журналистов спасала нас своими прохладительными напитками перед главной премьерой дня — «Минотавр» Андрея Звягинцева. Это сложное и глубокое кино про ситуацию в семье одного предпринимателя в России осенью 2022 года. О фильме, его посыле и символах, ровно как и о важности контекста, хочется написать отдельно в рецензии. Скажу только, что зал отреагировал очень эмоционально, были моменты слез, был и смех, но эта монументальная картина вскрыла сильнее еще не успевшие зажить раны, показала все, как есть. «Минотавр» — один из важнейших фильмов последних 5 лет, и главный претендент на награды сезона. Но Андрей Петрович по-другому и не умеет.
Далее состоялся пресс-показ «Горького Рождества» Педро Альмодовара, который омрачился приступом эпилепсии в зале у одного из зрителей. На сцене с больницей на экране. Однако, после приезда скорой помощи, показ восстановили, и нам удалось насладиться непревзойденным стилем режиссера, его возвращением к полностью испанскому камерному кино, да еще и в формате истории внутри истории. Фильм отлично исследует тему ответственности писателя перед реальными прототипами для своих работы. Кстати, выяснилось, что у Альмодовара картина уже в прокате в Испании, а значит Канны не получили эксклюзивную премьеру. И у мастера такое не первый раз, какой-то междусобойчик? Интересно будет выяснить.
Завершили день мы показом вне конкурса. Это был фильм Энди Гарсиа «Даймонд» — ностальгичная, горько-сладкая, местами забавная картина в стиле нуар, помещенном в современность. Неочевидный микс, но он сработал, отлично проиллюстрировал, в какой эскапизм человек может увести травма: так главный герой после смерти сына уходит из семьи и начинает играть роль детектива середины прошлого века Джо Даймонда. Не обошлось без темы детского насилия, которая уже проходит одним из лейтмотивов на фестивале, но это вполне органично вписалось в общий детективный сюжет. Приятно было увидеть на экране Дастина Хоффмана!
Осталось каких-то несколько дней, мы продолжаем добирать фаворитов в копилку и ждем Пальму… до скорого!
Осталось каких-то несколько дней, мы продолжаем добирать фаворитов в копилку и ждем Пальму… до скорого!
