рецензии
"Феррари"
Захватывающая дух картина о создателе лучших гоночных машин мчится на полной скорости в самое сердце и разбивает его вдребезги.
Феррари Майкла Манна — фильм, который хочется пересмотреть сразу же. Фильм, начав писать о котором, у меня в глазах вновь встают слезы.
Пенелопа Крус на съемках "Феррари"
В центре сюжета харизматичный и сложный человек — бизнесмен и изобретатель Энцо Феррари (Адам Драйвер), живущий в Модене в 50-е годы прошлого столетия, и вместе со своей женой Лаурой (Пенелопа Крус) создающий легендарные гоночные машины: холодный кусок железа с двигателем, способный вознести на пьедестал славы или же убить за долю секунды. Параллельно развивается непростая личная история Энцо, связанная с его любовницей (Шейлин Вудли) и их сыном. На протяжении фильма и без того натянутые отношения Феррари с женой накаляются до максимума, и в это нам позволяет погрузиться непревзойденная игра Пенелопы Крус, которая выступает чувственной, нервной, вспыльчивой и страстной, даже дикой женщиной, и их эмоциональный «танец» партнерства-противостояния с Драйвером. А иногда Пенелопа смело крадет сцены и становится настоящим «топливом» истории. Адам Драйвер же, в свою очередь, несёт сдержанную, прохладную энергию человека, который, кажется, даже не способен на отцовскую любовь, но череда событий и травм обнажает в нем новые слои личности, которые актёр талантливо демонстрирует одними только взглядом и мимикой, при помощи крупных планов.
Потрясающий фильм без цензуры и выдуманной романтики гонок, показывающий, насколько смертельно опасен этот спорт. Время, когда человек ощутил зависимость от скорости, не изменить, и желание того, чтобы миллисекундная стрелка на часах остановилась чуть раньше, порождает еще большую алчность. Этим был одержим Феррари — человек с таким же железным, как и его творения, сердцем.
Отдельно хочется выразить восторг от операторской работы — ото всех съемок гонок «от первого лица» по коже бежали мурашки, не счесть сколько раз. IMAX оказывается ненужным для эффекта присутствия, так реалистично поставлен экшен, и этого мастерства создателю «Схватки» не занимать. Все полотно повествования фильма выдержано в привлекательном стиле эпохи и держит внимание каждым кадром. На ум, возможно, не одному из нас придет желание сравнить «Феррари» с работой Джеймса Мэнголда «Ford против Ferrari» (2019) или «Гонкой» Рона Ховарда, которые, несмотря на то, что имеют временами общий вайб, сильно уступают по глубине морали.
Отдельно хочется выразить восторг от операторской работы — ото всех съемок гонок «от первого лица» по коже бежали мурашки, не счесть сколько раз. IMAX оказывается ненужным для эффекта присутствия, так реалистично поставлен экшен, и этого мастерства создателю «Схватки» не занимать. Все полотно повествования фильма выдержано в привлекательном стиле эпохи и держит внимание каждым кадром. На ум, возможно, не одному из нас придет желание сравнить «Феррари» с работой Джеймса Мэнголда «Ford против Ferrari» (2019) или «Гонкой» Рона Ховарда, которые, несмотря на то, что имеют временами общий вайб, сильно уступают по глубине морали.
Адам Драйвер в фильме "Феррари"
Из забавного: иногда смешили итальянские акценты главных героев, чей первый язык, конечно, не итальянский. Но это вряд ли будет раздражать.
Я думаю, что этот фильм оставит след, независимо от того, как вы относитесь к любого рода байопикам, потому что контекст истории и сама её суть философской притчи о мире «мужчин-героев», необходимости вовремя остановиться, о признании изменений и того, что изменить нельзя, о цене за любую обсессию, которая всегда будет заплачена, важны также как и раскрытие личности главного героя.
Подвести итог надумала смело: Майкл Манн снял своего «Оппенгеймера», а, может, даже чуточку лучше.
Я думаю, что этот фильм оставит след, независимо от того, как вы относитесь к любого рода байопикам, потому что контекст истории и сама её суть философской притчи о мире «мужчин-героев», необходимости вовремя остановиться, о признании изменений и того, что изменить нельзя, о цене за любую обсессию, которая всегда будет заплачена, важны также как и раскрытие личности главного героя.
Подвести итог надумала смело: Майкл Манн снял своего «Оппенгеймера», а, может, даже чуточку лучше.
Настя Свиридова